|
| 返回上頁 >> |
| 《在收藏品時空中轉悠》 |
|
| 莊重的美──剔紅 |
| 作者：私人珍藏交易廣場編輯部 |
文章發佈日期：2020年12月30日 |
|
| 年近歲晚，我將一年才用上一次的剔紅蓋盒找出來，小心的拭擦乾淨，準備擺放賀年食品，如糖蓮子、糖冬瓜、紅瓜子、煎堆、油角……等。目前市面上售賣的大紅果盒多是塑膠製品，剔紅漆盒幾乎消失不見了。 |
| 這個剔紅蓋盒是我一個朋友在國外拍回來送我的，據說是民初仿明永樂的剔紅纏枝石榴花蓋盒，雖不算上很名貴，但我卻十分喜歡。此剔紅漆蓋盒碩大華麗，通體朱紅，圓盒平頂，滿飾花葉，枝莖蔓生，覆迭互掩，
葉脈正反並見，雖得茂密，卻又不許擁擠，花姿回異，繁中有序。雕刻細緻入微，盛綻石榴花，瓣片沿邊曲皺，柔嫩細膩，花萼末端銳尖，結子後便成果實頂冠。古云「榴開百子」，寄子孫滿堂之美意。 |
| 剔紅漆器，面積越是寬敞，所需佈局設計便更富挑戰性。小盒往往只需嬌花一朵，稍加葉子相伴便成，但較大之器，則要求三、五或更多妍葩，以成花團錦簇之效。此盒上飾，論佈局，當屬最繁複之類。 |
| 剔紅，即雕紅漆，為東亞漆器製作工藝，是雕漆中最盛行的一類，又名「雕紅漆」或「紅雕漆」。我國的剔紅其技法於唐代就具相當規模（唐代將黃色底漆的剔紅稱為陷地黃錦），剔紅成熟於宋元時期，
發展於明清兩代，南北很多流派都發展出獨具特色的剔紅技巧。一直到清末國力衰頹，很多漆藝流派無力負擔剔紅所需的成本，不斷萎縮。 |
| 剔紅做法是先將金銀錫木等材質作胎，在胎骨上層層髹塗紅漆，少則八九十層，多則一二百層，待積累至相當厚度，在底漆半乾時，描繪畫稿，再「剔」掉部分紅漆，形成圖案。剔紅漆器無須通體朱紅，
凡是圖案雕刻部份保持紅色的，即可歸入剔紅器。 |
| 日本有相似概念堆朱，但是實際上包含兩種不同工藝：一種與剔紅相同，依靠雕刻成型；另一種是將半流動的油漆膏注入模具，利用外範輔助成型。中國將後者另稱作堆漆。 |
|
| 中國古代漆器種種 |
| 用漆塗在各種器物的表面上，製成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為「漆器」，中國古代漆器的分為有14類，包括： |
| 一色漆器── |
| 一色漆器，指通體光素一色，不加華飾。這種光素一色，指的就是這種漆器本身質地的顏色。 |
| 一色漆器主要有黑、朱、黃、綠、紫等一種顏色的漆器。又以朱、黑、紫三色最為常見。而金漆也歸到一色漆器類中，名曰「金髹」，「渾金漆」或「貼金箔」。金漆的做法是在黃色、朱色、黑色等漆表面刷一道黏漆，
名為 「打金膠」，然後把金箔或金粉粘貼上去。一色金漆常見的實物以佛像居多，也有漆匣、漆盤、漆碗、漆盒等。 |
|
| 罩漆── |
| 罩漆，古時又稱它作「罩明門」。其做法是在色漆或描繪完工後，上面再罩一層透明漆，因罩漆下面的底色不同，而有種種不同的名稱。古時將罩朱漆、罩黃漆、罩金漆、灑金等幾種做法歸入「罩明門」。 |
| 描飾門中，還有一種描金罩漆，也歸人罩漆類。它的做法是：在黑、朱、黃等漆地上作描金花紋，花紋上用朱色或黑色勾紋理，最後罩透明漆，這種描金罩漆，北京的匠師分別稱他們作「金箔罩漆開朱」和「金箔罩漆開墨」。 |
| 各種罩漆的特點，就在於它罩了一層透明漆之後，表面顯得光亮潤澤，花紋隱現，極為雅致。但因罩了一層透明漆，透明漆下的底漆顏色比不罩的要深一些。 |
| 罩金漆出現得較晚，以宮廷中的罩金漆實物較多。尤其到清代多用於帝后御用的寶座、屏風等，小件器物也有用罩漆方法製成的。罩過的金漆在透明漆的下面透出金色的光彩，與“明金”差別較大，
但罩漆的優點保護了金色不易退色或磨損。 |
|
| 描漆── |
| 描漆就是在光素的漆地上，用各種彩色漆來描繪花紋；描油（又稱描錦），是以桐油代漆，調製出各種鮮豔的顏色繪製出花紋。 |
| 古代彩繪漆器，有只用彩漆或只用彩油，但更多的是二者兼施。先秦以前，漆器均為描彩漆；漢代漆器出現油彩以後，油彩的使用日漸增多，明清兩代，漆器上油彩的使用已相當普遍，有的漆器花紋幾乎全部使用了油彩。 |
|
| 描金── |
| 描金，又名泥金畫漆，即在漆地上加描金花紋。做法多是在退光漆地上用朱漆或黑漆畫花紋，乾後，在花紋上打金膠，然後將金貼上去或描上去。描金原料，有的只用一種金箔，
而有的會用兩種或三種金箔，例如用赤金、蘇大赤金、庫金等，利用這些顏色不同的金箔分貼丕同的花紋，使金色花紋呈現出色澤的變化，這種做法為「彩金像描金」。還有用漆灰堆出凸起的花紋後再描金或貼金，
這稱為「識文描金」法。描金這技法到明清兩代已成為漆器的一大種類。 |
|
| 填漆── |
| 填漆即填彩漆，其做法是先在漆器上陰刻花紋圖案，然後在花紋內填入色漆，乾後經磨平呈現出光滑平整的效果。 |
| 磨顯填漆法，就是先堆後填的做法。此法是在做完糙漆之後，未做「桼+包」漆之前（桼+包是指漆器的最後一道漆），在漆地上用稠漆堆起花紋輪廓，
然後在花紋輪廓內用所需色漆填平。這樣通體均處於同一平面上，然後經打磨而成。因此可以說磨顯填漆就是先堆後填的做法。 |
| 鏤嵌填漆是用先刻後填的方法做成，即漆成之後，直接在漆地上鏤刻出低陷的花紋，填平色漆，經打磨而成。 |
|
| 雕填── |
| 雕填的做法是先用填漆的方法做好花紋，然後沿著花紋輪廓勾出陰文線，在勾出花紋上的紋理之後，在陰文線內填金，實際上是一種把填漆與戧金兩種方法結合到一塊的新技法。雕填技法盛行於明清兩代。 |
| 雕填漆器的彩色花紋，有的是刻後用色漆填成的，為真正的雕填做法，也有的是用色漆繪成之後剔刻陰線填金的。這兩種做法雖有不同，但其外貌卻十分相似，只有仔細審視才能分辨出來。現在文物業把兩者統稱為「雕填」。 |
|
| 螺鈿── |
| 古人把螺鈿叫做鈿嵌、陷蚌或坎螺。螺，指的是嵌物的質地，鈿是裝飾的意思。螺鈿漆器，即指取材於各種貝殼的天然色彩與美麗光澤的最佳部位，分層剝離和磨製後，根據設計圖案需要，鑲嵌於漆器表面作為裝飾。
鑲嵌的螺片有厚有薄，故有厚螺鈿與薄螺鈿之稱。厚螺鈿又稱之為「硬螺鈿」；薄螺鈿又稱之為「軟螺鈿」。厚螺鈿較薄螺鈿的精細度和密緻度要差一些。 |
| 還有一種「襯色螺鈿」，也叫「襯色甸嵌」，即色底螺鈿。是以透明的貝殼薄片裁切出花紋，下面再襯托上不同的色彩後嵌貼到漆器上，即等於人工設色。所襯各種顏色是通過透明殼片而顯色，故呈現出色彩晶瑩、溫潤的效果。 |
|
| 犀皮── |
| 犀皮，又稱「虎皮漆」或「波羅漆」。其做法是：先在器胎上用石黃人生漆調成稠漆，做成一個高低不平的表面，再用右手拇指輕輕將漆推出一個個高起的小尖，稠漆人陰乾透後，上面再髹塗不同色漆多層，
各色相間，並無一定規律，最後通體磨平。凡是突起的小尖，經磨平後，都圍繞著一圈一圈的不同漆層，呈現出了類似松鱗的花紋，其特徵為：表面光滑，花紋由不同顏色的漆層構成，或成行雲流水紋，或像松樹幹上的鱗皴，
乍看很勻稱，細看又富有變化，漫無定律，天然流動，色澤燦爛，非常美觀。 |
|
| 雕漆── |
| 雕漆是剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔彩等的總稱，其中尤以剔紅最多，且又常常與其色彩相同的雕漆相結合。 |
| 剔紅的做法是：在器胎上髹一定厚度的朱漆，少則二三十道，多則上百道，之後在漆上雕刻花紋。剔黃、剔綠、剔黑等的技法與之相同。剔彩則是在器物上分層髹塗不同顏色的漆層，當漆層達到一定的厚度時，
根據圖案色調要求，需要哪種顏色，就將它面上的顏色剔掉，露出所需色漆。 |
|
| 剔犀── |
| 剔犀，北京文物業通稱曰「雲雕」，日本稱之為「屈輪」。其做法與剔彩相近，即在器胎上用兩種或三種色漆有規律地逐層髹塗，當各層達到一定的厚度時用刀斜剔出卷草、勾紋等不同的花紋，
刀口斷面清晰地顯露出不同顏色的漆層，器表有黑面、紅面或紫面的。其狀如行雲流水，自然流動。 |
|
| 款彩── |
| 款彩的做法是在漆地上刻凹下去的花紋，然後把色漆或色油填人花紋輪廓之內，因刻去的是漆灰，故又有「刻灰」或「大雕填」之稱。款彩技法出現較晚，工藝簡單，出品快，故多用於製作各種小插屏或屏風。 |
|
| 戧金── |
| 戧金的做法是在漆地上，用刀尖或針錐畫出纖細的花紋，然後在花紋內打金膠，將金粉粘上去，故花紋呈金色。也有戧銀的，即用銀箔粘著。 |
|
| 百寶嵌── |
| 用各種珍貴材料如珍珠、寶石、珊瑚、碧玉、翡翠、瑪瑙、象牙、密蠟等鑲嵌在漆器表面，組成各種圖案，此種技法稱為百寶嵌。 |
| 以上只是常見的漆器的十四個種類，遠遠代表不了我國古代漆工藝的全貌。 |
 |
明永樂的剔紅纏枝石榴花蓋盒 |
|
剔紅海水九龍紋捧盒 |
剔紅五福捧壽萬花紋幢盒 |
剔紅五福捧壽萬花紋幢盒 |
剔紅鳳紋菱花盤 |
百寶嵌 |
犀皮漆 |
犀皮漆 |
黑漆嵌螺鈿 |
雕填 |
堆漆 |
堆漆描金百子鬧春方盒 |
款彩 |
款彩仕女圖屏風 |
螺鈿 |
漆器描金圓盒 |
戧金 |
剔犀 |
雕填漆八寶圖蓋盒 |
|
|
| 圖片來源：Google |
| 返回上頁 >> |
|
