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| 《在收藏品時空中轉悠》 |
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| 集視覺、觸覺、聲覺及立體於一身的陶瓷繪畫藝術 |
| 作者：私人珍藏交易廣場編輯部 |
文章發佈日期：2020年6月5日 |
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| 製瓷技術隨著歲月的流轉不斷提升，由實用的「物」提升到藝術的賞品，繪畫技亦進入了瓷品中。陶瓷繪畫是來自人的意識形態，是人為的精神材料，而陶瓷繪畫，
則是將藝術美與工藝美的再造體，是科學技術和工藝藝術的綜合產物，而陶瓷繪畫造就了陶瓷藝術形象的英姿麗質。 |
| 有人說，陶瓷製品是水、火、土結合的藝術。水的柔軟與火的熱烈，使泥坯釉料轉變成有形、有態、可觸摸、可敲擊出清脆悅耳聲響的器物。而陶瓷繪畫則將陶瓷作為「畫布」，
借用釉料將繪畫藝術在陶瓷製品上展現出來，陶瓷藝術是集視覺、觸覺、聲覺、立體於一身的。陶瓷繪畫與一般在紙上、畫布上的繪畫有很大的不同，是平面繪畫語言所不能比擬的。
平面的畫只要畫出物象的神韻就能給人視覺上的美感，而陶瓷藝術是立體的，同時要考慮造型與材質、造型與空間的關係、釉料的使用……等等，要作通盤考慮和設計。 |
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| 釉色之美──類玉類冰類銀類雪 |
| 釉，是陶瓷器物形成的必備條件之一，可以這麼說，沒有釉就沒有陶瓷器物的存在。有人就這樣說過：國畫之美在筆墨上而非紙上，陶瓷之美是在釉上。無論是人手的繪畫裝飾圖像、色料、
筆觸都在透潤的釉色裡表現出來。釉的渾厚晶瑩會使人產生「如冰似玉」的美感，而其玻璃光澤及朦朧透亮又給人「明如鏡」的感覺。陶瓷畫上的顏料是依託釉而發色的，例如釉裏紅和青花，
就是經由透明釉覆蓋下顯現色彩的。 |
| 釉同時又兼畫料，如郎紅釉、綠釉、青釉、藍釉、黃釉等，其自身可以形成一種所謂「一道釉」的單一色釉，也可以在瓷畫上用作著色料使用。故此，釉與料是密不可分的。 |
| 釉是附著於陶瓷坯體表面的玻璃質薄層，讓瓷器澀胎光潔透亮，釉有著豐富的顏色，包括赤、橙、黃、綠、青、藍、紫、黑……等，更有無色透明的釉。釉色可以給人很強烈的視覺衝擊，
無論是要求濃烈或素雅，它都可以恰如其分的表現出來。 |
| 古時的騷人墨客，就不斷以詩文讚美陶瓷的釉色之美。如以「雨過天青紅琢玉」來形容郎紅釉；「千峰翠色」用來形容青釉；而宋鈞花釉則以「夕陽紫翠忽成嵐」來比擬……；他們更將釉色比喻為「類玉類冰」、「類銀類雪」。 |
| 上面也曾提過，陶瓷藝術是一種水、火與土的結合技藝。陶瓷繪畫的色、釉、料經1300℃高溫還原焰，燒成後熔為一體，成釉下彩「裏繪」，或經750℃的低溫氧化焰燒成後附麗在瓷釉胎表面，成為釉上彩「表繪」。
而溫度（火）的控制又非常重要，它決定著陶瓷的最後成敗。 |
| 陶瓷顏料都是由氧化礦物質和金屬礦物質組成，入窑燒製後才呈色澤的。窑溫、釉料的厚薄等成瓷上繪畫的關鍵。行內有一句話，「畫器調色，必出火而後定」。 |
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| 高溫窯變花釉 |
| 色釉經過高溫燒煉，那偶然天成的變化色彩即為「窯變」，其色彩和肌理十分豐富，初見者會驚嘆它的美，被它變化莫測的色彩和肌理深深吸引。所謂「入窯一色，出窯萬變」。 |
| 在陶瓷繪畫中高溫窯變釉彩最具特色，而窯變花釉表現力相當強。鈞釉是窑變釉的傑出代表，創燒于宋代的鈞窯。其特點是在通體天藍色中，閃爍著紅色或紫色的斑塊。 |
| 製造窯變花釉的器物，一般是在燃燒後的形釉瓷胎或經過素燒的無釉坯體上，先施以某種顏色的底釉，然後再用各種不同的顏色釉，通過各種不同的辦法，例如噴釉、塗釉、刷釉、輪釉、瀾釉等施在底釉上，
從而使各種團色釉相互交偌，在燒成過程中融混在一起，並通過高溫窯火（還原焰）借釉料的垂流而自然形成各種美麗的色彩、紋樣。窯變花釉的藝術效果決定於各種器皿的造型、色釉相互之間的關係、施袖方法、燒成條件等等。 |
| 花釉瓷器是河南地區唐代瓷器中的一個創新品種，在黑釉、茶葉末釉、醬褐釉或灰白釉等地釉上點綴出藍色、天藍色、黃褐色、灰紫色或乳白色彩斑，給人以天然造化、變化莫測之感。
花釉瓷器創造了二液分相釉的新技巧，為單色瓷系的美化裝飾開闢了新境界，使一些單色瓷器出現了絢麗斑斕的窯變效果，開創了馳名中外的鈞窯瓷器窯變的先河。花釉瓷器上出現點、塊、線狀彩斑，
有的任意點抹，有的縱情潑灑，沒有一定樣規，卻表現出了豪邁氣魄。 |
| 在陶瓷當中，「窯變」釉是陶藝藝術美的頂級，是技術的極致，其呈色基本上不以人的意志為轉移，因為難以控制其流動性和變化的色彩，即使同一配方也會產生難以預料的偶然色彩效果，
正所謂「入窯一色，出窯萬變」。與油滴天目（Temmoku）相比，「窯變」釉的技術難度可謂不相伯仲，其可觀性絕不在油滴天目之下。「窯變」釉包括結晶釉及各種不同的複色釉，在1330℃度的高溫熔融時，
結晶物質在表層形成奇妙多彩的流紋，與底色釉隱約互動，釉薄則可能無光，釉厚又可能破壞畫面。這是一種極高難度及複雜的技術。故此，「窯變」陶瓷繪畫，目前仍還處於起步階段。 |
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